去年10月27日，剧本杀行业交易量的平台黑探有品在公众号发布了一篇《关于清理违法违规剧本的公告》。两天后，中国文化娱乐行业协会发布“坚守行业发展底线，树立正确价值导向”的倡议，要求沉浸式娱乐行业的广大经营者开展内容、生产自查、自管工作。在莎莎看来，现在得有有利有监管和备案是好事情。剧本杀复盘解析现如今，密室剧本杀行业已经不仅仅是一项娱乐活动。从剧本杀上游的创作者、发行方，到下游的店家、玩家等，整个产业链成为了消费红利的放大。美团研究院数据显示，2019年国内剧本杀门店数量仅2400家，截至去年，这一数据已超过4.5万家。随着行业内卷化日趋严重，大浪淘沙会更进一步，而留到真正能够切分到大块蛋糕的只能是其中的少数。去年7月以来，剧本杀赛道共有6个剧本杀品牌获得融资，平均一个月2次，融资金额近亿元。尽管受到资本和玩家看好，但这个行业似乎并没有想象的那般到处是黄金。相关的管理机制确实未成熟，于是市场上出现了一部分乱象，内容涉及的、、血腥等还在成年玩家的可接受范围内，但密室逃脱出现女玩家被性骚扰、被店家安排成“陪玩女仆”等问题也层出不穷。业内人士们也希望剧本杀、密室逃脱等建立起一个完整的管理体系，市场隐患与乱象，从长远看也是行业发展的必经过程。但如何规范化、规模化地持久发展，是整个行业亟待解决的大问题。
从剧本杀看青年社交剧本杀除了满足玩家的猎奇心理、娱乐消遣外，满足现实社会中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流动的现代社会，越来越多的青年依赖网络社交。虽然使用社交媒体可以快速获取信息，但不断刷新的信息流令神经从紧张到麻木，涉世未深的心被美化的图像激发起攀比的欲望，虚拟的人际关系制造出亲密的幻觉，真实的社会交往则被淡化。在这种社会背景下，青年社交渐渐呈现一种“气球式社交”模式：剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色刚开始很兴奋和开心，感觉遇到的所有人都很热情，但很快就会失望地发现，这样的热情难以存留，瞬间就会像气球般飘走。“气球式社交”在线下也越来越常见，无论是在聚会、应酬还是工作关系中，社交活动破冰不易，进入深层交流更难。而诸如剧本杀一类桌面角色扮演游戏，为网络青年打开了一扇放下手机、迈向线下的大门。他们发动钻研演技的小马达，或在一桩桩虚设迷案中抽丝剥茧，或在一次次寻宝迷踪中意犹未尽，以期融入群体、增加人际交流，获取社交货币。部分玩家因在现实社会中缺少归属感和认同感，而进入剧本杀的设定环境，以期与他人，哪怕是陌生人，产生一些共鸣，待游戏终结“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。
“我们想打造一个类似于产品体验店的线下实体，让观众在看电影之前，可以先来体验一下这个电影产品。”基于这一思路，他们并未挑选早期知名影视IP进行剧本杀改编，而是选择了即将上映的《刺杀小说家》。《刺杀小说家》项目选择将剧本杀改编“前置”。片方与剧本杀创作团队达成了共识：基于共同的核心点，创作原创的剧本杀剧情和人物。方向明确之后，双方反复磨合细节，团队用三个月时间完成了改编。剧本内测过程中，大部分玩家都会问：“电影也是这样的吗？会不会对看电影有影响？”体验结束后，剧本杀复盘解析改编团队会为他们放一段预告片，玩家们发现二者的结合点比较巧妙，但内容不同，依然保有新鲜感，还有一些剧本杀店家会主动询问电影的上映时间。《刺杀小说家》团队采取了玩剧本杀送电影票的营销方式，实际效果比预期更好。项目结束后，不少片方主动找上剧本杀团队沟通合作。团队对于IP改编剧本杀也有了更多想象。在他们看来，剧本杀改编不止于悬疑，重要的是找到原作想要传递的世界观、价值观与情感内核，进行包装和衍生。基于这种前提，剧本杀IP合作范围可以非常广泛，爱情、运动、战争……只要影片有情感点，都有合作机会。另一端，以平台属性和数据资源见长的小黑探，致力于IP匹配度和作品改编成熟度。重视前期调研和开发工作，程度降低改编过程的难度和风险，效率。
据艾媒咨询数据显示，2018年，中国剧本杀行业市场规模仅65.3亿元，到2021年已经达到170.2亿元，预计2022年将增至238.9亿元，增速高达40.4%。景鉴智库创始人周鸣岐告诉时代周报记者，景区引入剧本杀，剧本杀复盘解析一方面，能让游客在游览过程中的代入感更强，另一方面，剧本杀能延长游客的游玩时间，从而引起住宿需求，挖掘出游客休闲度假的更多消费需求，为景区带来更多收入。周鸣岐认为，这是景区从以前只卖门票、缆车、交通车等单一的观光型产品，向一个体验型、度假型产品的转变。他同时强调指出，在这个转变过程中，景区不能只引入剧本杀，还要引入更多其他内容，以形成一个业态闭环。“是既有剧本杀，又有很好的住宿产品，还有夜市、酒吧等其他娱乐产品等，在景区内形成一个系统化的布局，这样才能为景区产生更多的二次消费。”